18周岁男孩致使13周岁女孩怀孕，但是双方自愿
来自咨询：13岁的男孩亲吻13岁的女孩 女孩是自愿的违法吗人性能有多丑陋
我有个战友在区公安局上班，有一次出警，碰到一件特别搞笑的事情，有一个人报警说有个老大爷碰瓷，于是他们去了，发现一个大约七十多岁的老大爷躺在路边手里死死的拽着一个四十多岁的中年男人旁边倒这倒着一辆自行车，离他们大约十多米挺着一辆三轮车，他们上前询问时老大爷说是这个骑三轮车收破烂的把他撞倒的，骑三轮车的说他老远就看见老人骑车摔倒了，为避免不必要的麻烦他远远的停下车过来想扶大爷起来结果被他一把抓住就不松手了，非说他撞的，没办法他只好报警！我战友一看这里什么也没有，没有目击证人，没有监控，于是他就对大爷说，大爷真是他撞的你吗？如果是我们就拘留他然后带你去医院看看花多少钱都他给，不过，如果不是他撞的你，而是你自己跌倒的你诬赖人家，你这是诬赖罪，是要判刑的，而且现在法律规定了像这样诬赖别人的你的子女也要负连带责任也要被拘留的，那你就把自己的孩子毁了。老人听完真信了结果说了实话，他说，我就是想赖他几个钱，对不起啊人老了一时糊涂了。然后老头自己起来扶起自行车推着走了，三轮车司机此时长长的舒了一口气，说了一句，唉，这社会！我战友也不知道怎么劝他，只好拍拍他肩膀安慰他说还是好人多，然后就都走了。
暮光季有小金人吗
没有，新季节破晓季的小金人与光之翼一共有6个。光翼需要做完季节任务后进入回忆之中才能拿到。不过也有爆料表示国服版本可能只有三个，对应其中三个季节任务，另外三个可能不会出了。
小周后是如何气死姐姐大周后并上位的
29岁姐姐生病，14岁妹妹来探病，探着探着，她就爬上了姐夫李煜的床。大周后大怒：滚！我此生不要再看到你！3年后，妹妹成了皇后。但她也付出了代价，被宋太宗赵光义强迫了，而李煜只能眼睁睁看着。大周后，小名娥皇，是周宗的长女。小周后的本名，历史上没有记载，不过，她确实是大周后的亲妹妹。在古代，娥皇女英共事一夫，是千古佳话。只可惜，小周后和姐夫李煜的爱情，是踩在姐姐大周后的生命之上。 19岁那年，姐姐大周后嫁给了还是吴王的李煜。此时的李煜，还不是皇帝。他的艺术细胞非常丰富，尤其喜欢音律。而这些风花雪月的极能，恰恰是周娥皇的强项。除了擅长音律、琵琶外，姐姐周娥皇还通晓史书。李煜对新婚妻子满意万分，加上周娥皇长得特别好看，一下子就着了迷。登基称帝后，李煜立马册封娥皇为皇后，这也是后人会称呼她为“大周后”的原因。李煜是真的喜欢周娥皇，自从娶了她，就一直给她专房之宠。成为皇帝后，他后宫有很多美女，但基本上都处于闲置的状态。高兴时，李煜还会写许多的情诗给娥皇，比如：“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”（取自李煜的《一斛珠》）这样的句子，如果是《红楼梦》中的贾宝玉写的，肯定会被贾政打断腿。不过李煜是皇帝，自然没有人能管得住他。公元964年，29岁的周娥皇突然生了病，为了避免把病气过给小儿子，她便把4岁的儿子李仲宣放在别院养着。然而，有一天，李仲宣在佛像面前玩，一只猫触碰到了大琉璃灯。琉璃灯落下，虽然没有砸到李仲宣，却实实在在吓到了这个孩子。没几天，李仲宣就一病不起，就此夭折。得知儿子去世，大周后的就更加伤心了，病情不断加重。李煜每日在床前陪伴，亲尝汤药，也不见好转。《南唐书·昭惠周后传》 ：后既病，仲宣甫四歳，保育于别院。忽遘暴疾数日，卒。后闻之，哀号颠仆，遂致大渐。后主朝夕视，食药非亲尝不进，衣不解带者累夕。 大周后很感动，她知道身体的状况，又因为幼子早夭元气大伤。但丈夫的细心陪伴，还是给了她很大的安慰。 在病床前，她常常用不舍的眼光看着李煜：“我是多么幸运能够嫁给您，只可惜这副身子，可能时日无多，没办法报答了。” 《南唐书·昭惠周后传》 ：后虽病，亟爽迈如，常谓后主曰：“婢子多幸，托质君门，冐宠乗华凡十载矣，女子之荣莫过于此。所不足者，子殇身殁，无以报徳。”然而，大周后没有想到，亲妹妹的到来，居然将自己的精神支柱，彻底推倒了。大周后妹妹的本名，历史上没有记载，因她和李煜的一段情，后人都称呼她为“小周后”。当时的小周后，不过十四五岁，因为大周后的关系，她经常出入后宫。这一次，得知姐姐病重，她更是来了越发勤快。躺在床上的大周后见妹妹来了，也只能和她聊聊姐妹间的体己化。其他时候，大周后自然会让李煜多照看妹妹。大周后怎么也不会想到，昔日那么宠爱自己的李煜，居然会在这种时候搭上自己的亲妹妹。李煜看着小周后长大，最初对她也没什么感觉。只是，女大十八变，如今的小周后，已经出落得非常漂亮，比病床上的姐姐，更有活力，更富有激情。李煜动了心，而小周后也丝毫不顾病床上的姐姐，不断给李煜送去了秋波。两人一拍即合，经常悄悄幽会。甚至，李煜还会将这种偷会的场面写在了诗里： 《菩萨蛮》：花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去!荆袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难。教君恣意怜。少女手上拎着金缕鞋，一步一步向情郎走去，一点声音都不发出来。在李煜的诗中，小周后是那么可爱，那么惹人怜爱。在古代，女子的脚是不可以给外男看的，如此情景，显然，这个比姐姐小15岁的少女，已经成了李煜的人。李煜沉浸在这种欢乐中，完全忘记了自己的妻子，是姐姐，不是妹妹。纸是保不住火的。他们的事情，迟早会暴露。当宫里开始风言风语的时候，病床上的大周后也知道了，她非常生气，发誓自己到死也不要再见这个妹妹。《南唐书》卷十六：或谓后寝疾，小周后已入宫中，后偶褰幔见之，惊曰：“汝何日来？”小周后尚幼，未知嫌疑，对曰：“既数日矣。”后恚怒，至死面不外向，故后主过哀，以揜其迹云。一个是给她无限宠爱的丈夫，一个是她宠上天的亲妹妹。这样的两个人，在自己病重的时候，偷偷相会，她怎么能接受得了？大周后是个知书达理的人，她知道李煜贵为天子，理应有后宫佳丽三千。如果李煜只是正常地迎娶嫔妃，她也可以接受。但偏偏，这两人玩的这一出“偷鸡摸狗”实在太伤人。或许，李煜喜欢这种刺激感。又或许，李煜是考虑到大周后的心情，才做出了隐瞒。但不管李煜是哪一种考虑，曾经的大周后有多幸福，如今遭遇背叛时就是加倍的痛苦。就这样，大周后的病更重了。有一天，她勉强撑着身体，沐浴后，就像是有预料一样，将玉蝉放在了嘴里，再也没有醒过来。这一年，她还只有29岁。大周后去世后，李煜表现出了无尽的悲痛，还写了很多的悼亡诗，其中一篇《昭惠周后诔》长达二千多字，落款署名为“鳏夫煜”。 帝王之家，从来都是只闻新人笑，哪闻旧人哭。大周后去世，并没有让李煜伤心太久。 他温香暖玉在怀，只是，大周后去世不久，钟太后就紧接着去世了。他必须要守孝，便一直没有正经地册封小周后，只是在情感上与她欢好。等到三年孝期一满，李煜就直接以皇后之位空悬已久为由，要册封小周后为皇后（国后）。群臣因为此前他与小周后的偷偷相会的传言，坚决反对。一向听从大臣意见的李煜，立马表现出他的帝王权威，完全不顾大臣意见，不仅执意册封，还要破例亲自操办婚礼，效仿民间百姓的恩爱习俗，给足小周后恩宠。《南唐书》后自昭惠殂，常在禁中，後主乐府词有‘衩袜步香阶，手提金绣鞋’之类，多传于外，至纳后乃成礼而已。翌日，大燕群臣，韩熙载以下，皆为诗以讽焉，而后主不之谴。这样的偏宠，早已经超过了原来的大周后。小周后当上皇后之后，李煜更是专宠。小周后喜欢奢侈的生活，李煜就不顾大臣的反对，也不管民间百姓怎么看，直接用嵌了金线的丝罗帐装饰墙壁、绿宝石镶嵌窗格、红罗朱纱当粘稠剂糊在窗上……这样奢侈的装饰，比汉武帝的金屋藏娇还要过分许多。可终究，李煜远远没有汉武帝那样的才能，南唐也根本经不起折腾。没过多久，北宋大军就攻破了金陵，南唐就此灭亡。李煜和小周后，一起被宋太祖赵匡胤俘虏到了京师。李煜被册封为违命侯，小周后被封为郑国夫人。自此之后，两人过上了寄人篱下、担惊受怕的生活。他们之间虽然依然有爱，李煜却再也高兴不起来。更多的时候，李煜都在沉浸在对自己的愧疚之中，因为他心爱的小周后被赵光义强迫了。赵光义是赵匡胤的亲弟弟，一见小周后心中就见色起意。一个是皇帝的亲弟弟，手握重兵，一个是阶下囚。赵光义想要的，自然是手到擒来，小周后一个女人能怎么办？现在的李煜自保的能力都没有，又怎么可能保护她。部分史书在提到这件事情时，称小周后每次被强迫后，都会大声哭泣，对着李煜破口大骂：《默记》：李国主小周后随后主归朝，封郑国夫人，例随命妇入宫。每一入辄数日而出，必大泣骂后主，声闻于外，多宛转避之。被俘虏后的第三年七夕，李煜就去世了。这一年，正好也是他的42岁生日。关于李煜去世的原因，史书没有记载，大致猜测为“郁郁而终”。但也有不少人认为，李煜是因为七夕这天，和后妃们聚会，口不择言表达了对故国的思念，还大胆写了一首《虞美人》。宋太祖赵匡胤得知后非常生气，直接就把李煜毒死了。《虞美人》也就此成为李煜的绝响，一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”成了千古名句。李煜去世后，小周后悲痛欲绝，没过多久也跟着去了。《南唐书》卷十六：太平兴国三年，后主殂，后悲哀不自胜，亦卒。 这一年，小周后28岁。 小周后的一生，和姐姐大周后、丈夫兼姐夫李煜，紧密相连。她和李煜，有一场轰轰烈烈的爱情，李煜贵为皇帝，小周后背叛姐姐的做法并不算违背当时大的礼法，却实实在在违背了人情。而后来，南唐国灭。她也和李煜一起被俘，一起受尽苦楚，甚至遭受了非人的待遇。某种程度上来说，这或许也是在“还债”。至于李煜，生在帝王之家，却丝毫没有皇帝的眼界和能力。他是一个不错的诗人，也宠爱过大周后、小周后姐妹俩，但最后也都亲手把两人推向深渊。大周后，因他的背叛病情加重而死。小周后，则因他的而饱受折磨。他自己不思变，不懂局势，还洋洋洒洒地沉浸在自己的“春花秋月何时了”之中。你们说，如果再给小周后一次机会，她还会选择在姐姐生病时，与姐夫李煜吗？欢迎留言。
如何评价德国画家丢勒的油画《亚当和夏娃》
你好亲，很开心回答你的问题在西方美术史上的的油画，壁画，不难发现，维纳斯的诞生，丽达与天鹅，狄安娜，美惠三女神一直是画家们百画不厌的经典素材但是，亚当和夏娃，也是画家们百画不厌的壁画，油画题材早在中世纪时期，就开始有画家在创作丽达与天鹅，亚当和夏娃的绘画但是在中世纪时期，还未开发出油画，所以中世纪时期，采用镶嵌画的绘画形式来表现亚当和夏娃在中世纪的艺术，如绘画艺术，表现人物，人体，是采用平面装饰化程式化的艺术表现风格，如教堂中的镶嵌画《皇后蒂奥多拉和随从》所以，对于中世纪的镶嵌画《亚当和夏娃》，画中的亚当和夏娃，其人物丝毫没有体积感，结构形体的写实造型，都是平面，装饰，程式化的中世纪典型的镶嵌画风格因为在中世纪时期，写实的造型艺术还未开发出来在文艺复兴时期，画家们才开始研究解剖学，透视学，明暗，光影，造型，以求达到画面客观写实的科学，理性的人物造型在文艺复兴早期，画家乔托的湿壁画作品《亚当和夏娃》，画中的亚当和夏娃，其人体的造型，比例，说明文艺复兴早期画家，已经逐步开始注重写实，真实，客观理性的造型风格德国画家丢勒，同样是属于文艺复兴时期的画家文艺复兴时期，画家们把客观，写实，严谨科学的人体写实表现手法发展到了成熟时期所以在丢勒的油彩画《亚当和夏娃》，画中的亚当和夏娃的形体，不同于中世纪镶嵌画的平面装饰风格丢勒画笔下的亚当和夏娃，是呈现了有血有肉，活生生的真实的人体了，正好见证了文艺复兴时期追求写实造型的绘画表现风格文艺复兴时期，画家们复兴了古希腊罗马雕塑中的写实造型，典雅理性的美学风格古希腊人体雕塑，其雕塑人体的比例，与真人人体比例近似而丢勒画笔下的亚当，夏娃的人体比例，也接近现实生活中真人的人体比例所以个人斗胆一说，丢勒画笔下的亚当和夏娃，吸收了古希腊人体雕塑艺术的造型表现风格丢勒画笔下的亚当和夏娃，其写实客观的造型手法，亚当和夏娃优雅呈现曲线美的站姿，静穆的表情，含蓄典雅的色彩，无时无刻都在西方绘画的古典美艺术气息和文化。回答完毕 我是艺术狂人，从事少儿美术教育，如有美术，美术教育的疑问，欢迎私信
